他自20岁进入故宫博物院工作，从事文物相关工作70余载，鉴定及评级书画数万件，为我国寻得大量具有珍贵艺术价值的作品。

　　近日，央视《吾家吾国》专访北京故宫博物院研究员——国家文物鉴定委员会委员杨臣彬，听他讲述与古书画作品的故事。

　　需要有人保家卫国

　　也需要有人守护文物

　　1951年，一心为国效命的杨臣彬参军入伍，在南京军事学院教导团任学员。谁知，仅一年他便从部队调离。新中国成立后，国家非常重视故宫的安全保障，决定从部队抽调觉悟高、纪律性强的年轻人，转业到故宫工作，杨臣彬就是其中之一。

　　尽管脱下了一身军装，但杨臣彬热爱祖国的心从未改变。他说，无论是参军入伍还是调入故宫，对自己来说都是一样的，“需要有人保家卫国，也需要有人守护文物”。

　　就这样，杨臣彬被分到了群工部。此时，故宫即将举办一场大型文物展，正遇到了棘手的问题：缺少讲解员。

　　情急之下，故宫从工作人员中选拔出了杨臣彬等人担任讲解员。杨臣彬连夜背了几天稿子，便来到太和殿上岗。“第一次给那么多人讲解，当时很紧张，一讲就是一天。”

　　经过两年多的讲解，杨臣彬对中国历代优秀文化艺术有了直接、系统的了解，也渐渐适应了博物馆的工作。

　　杨臣彬回忆，1958年，他独自携两千余件故宫文物前往湖北武汉参展。一路上，因担心文物被窃，他独自守着箱子，在大厅睡了一夜又一夜……“我把一把宝剑放在枕头下面，如果有人来偷文物，我就跟他拼了！”

　　被称为故宫库房的“活地图”

　　从“废纸”中翻出国宝

　　1959年，故宫机构调整，杨臣彬转到库房工作，这一做就是20年，但杨臣彬不仅不觉乏味，反而自得其乐。

　　当年，故宫需要给古书画文物进行定级，组建专门委员会。专家们时常会对书法画作争论，杨臣彬就在一旁用笔记录，研究、消化，仔细揣摩。

　　看得多了，听得多了，杨臣彬对库房的藏品熟悉了起来，包括各个时代书画家的风格，甚至是书画存放的位置。有一次，院长要求他10分钟内从库房中拿出10件指定文物，没想到杨臣彬仅用一半的时间便全部找到。身边的同事纷纷称赞他是故宫库房的“活地图”。

　　在库房的日子里，杨臣彬跟在我国书画鉴定大家徐邦达身边，边看边听边记，学到了很多鉴定书画的经验。杨臣彬说，这种费时、费力的基础研究，是许多人不屑于去做的，但这恰恰是书画鉴定和研究的基石。

　　1979年，杨臣彬正式拜师徐邦达，成为入室弟子。不久，杨臣彬离开库房，开始跟随徐邦达外出考察，鉴定书画。北到黑龙江哈尔滨，南至云南昆明，走遍了天南海北。

　　杨臣彬说，当年印象最深的就是从一堆堆“废纸”中寻得国宝。

　　在山东青岛博物馆，最后还剩下半天的空余时间，徐邦达带着杨臣彬返回书画藏品库，在一堆乱糟糟的书画堆里仔细翻看，谁知，还真翻出了宝贝——一张怀素的《食鱼帖》唐摹本，他当即送至北京故宫博物院重新装裱。

　　在云南省博物馆，他们用同样的方法，又在一堆“废纸”中翻出两件国宝：分别是郭熙、黄公望的画作。

　　在外奔波长达8年，杨臣彬为国家寻得的书画文物数不胜数。

　　一眼认出画作真迹

　　如果有问题，愿承担全部责任

　　一次偶然的机会，徐邦达外出未归，杨臣彬独自一人鉴定画作。经仔细辨认，杨臣彬确定是元代大家吴镇的真迹。后来，有人认为画轴的图章不对，副院长杨伯达便让杨臣彬核对。

　　当时还是学生的杨臣彬坚信自己的眼睛不会看错，他将库房中吴镇的画作一一取出核对，十分确信是真品。“如果有问题，我愿意承担全部责任。”

　　不久后，经徐邦达鉴定，确认是真品。“等了你十年了，你终于出现了，真的，没问题！”

　　这一句，是对杨臣彬自20岁从事文物工作至今的肯定。从那以后，杨臣彬便开始了自己的独立研究和鉴定工作。

　　清清白白做人

　　清清白白鉴定、清清白白做事

　　杨臣彬一心钻研古代书画鉴定，经验十分丰富，他常常被邀请做古书画鉴定。

　　曾有一位书画收藏家带着一幅陈洪绶的画作，请杨臣彬进行鉴定，杨臣彬仅是看了看画轴便认出这是假货。谁知，这位收藏家三次找上门来，除了带着这幅存疑画作，还带了一幅吴湖帆的真品画作和5万块钱，希望杨臣彬为这幅陈洪绶的书画做个题跋，作为回报，会将这幅吴湖帆的画作送给杨臣彬。

　　杨臣彬没有丝毫犹豫，断然拒绝了这个请求，将他请回。“做人要实事求是，不能那么干。”

　　杨臣彬给自己的书房起了个特别的名字，叫清鉴斋。他说，清鉴斋，意思是清清白白做人、清清白白鉴定、清清白白做事，不求功名，不求利禄。

　　1956年，杨臣彬和书画研究组的同事路过故宫御花园，看见空旷的花池，便种下了一棵红杏树苗。时隔68年，这棵红杏树已历经沧桑，高出红红的宫墙。每逢春天，开花、结果，成了一处风景。

　　如今，杨臣彬故地重游，望着见证自己在故宫岁月的杏树，感慨万千。“能够择一事，终一生，也是无憾了。”据央视新闻

　　※新闻助读

　　郭熙（1023—约1085）

　　北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳府温县（今属河南）人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。

　　《宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒林图》《古木遥山图》《烟雨图》《晴峦图》《幽谷图》《平远图》《双松水阁》等30件。传世作品有元丰元年(1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院；《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏云南省博物馆；《树色平远图》卷藏美国大都会美术馆；《早春图》轴、《关山春雪图》轴均藏中国台北故宫博物院。著有画论《林泉高致》，为其子郭思纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。

　　黄公望（1269—1354）

　　元朝画家。浙江平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。

　　黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。著有画论《写山水诀》。    

　　据中国新闻网